23/02/2011

El origen de las especies

Por

El siguiente poema integra el libro también llamado El origen de las especies de Belén Iannuzzi, Pánico el pánico, 2010.

*

Los pescadores de New Haven
buscan ostras y otras especies
cuando la marea baja.Suelo acompañar a Bob,
lo ayudo con las redes
a causa de su brazo metálico

Mi padre quería que fuese doctor, Bob,
-le digo-
colecciono insectos
y les pongo nombre propio,
desde los seis años.

Bob escupe tabaco al mar,
no me contesta,
me mira fijo,
las cejas con sal,
hay días menos felices.


15/02/2011

Revolution of love

Por

04/02/2011

Poesía en el Museo Sívori

Por

El día miércoles pasé por el coqueto jardín del Museo Sívori de Palermo, donde una vez más, el Gobierno de la Ciudad organizó una lectura de poesía.

Leyeron Trinidad Baruf y Ezequiel Zaidenwerg, amigo de este blog. Entre las lecturas, cantó Violeta Castillo. Los tres se enfrentaron a los desafiantes trenes que reclamaban protagonismo desde atrás con su ruidoso traqueteo.

Me tomé la libertad de elegir un poema de Zaidenwerg y tres de Baruf e intercalarlos con canciones de Violeta Castillo, si bien en el evento no tuvieron ese órden. El video dura once minutos, es un poco largo, pero se puede dar play y simplemente escuchar mientras seguís haciendo algo más.

22/10/2010

¿En qué se parece tu mujer a un vaso de agua?

Por

Por mucho tiempo, la historieta cumplió al pie de la letra (y al pie de las letras, muchas veces) con la repetida máxima lamborghiniana “primero publicar, después escribir”. Hacer historietas era casi exclusivamente un sinónimo de editar historietas, y la edición llegaba, de hecho, antes que la producción. Fundada una editorial, creada una revista, se juntaban las páginas necesarias, surgidas del encargo y la necesidad. Una revista era, también, un modo de hacer y el origen de un estilo: bien podría hacerse una historia de la historieta argentina (y es probable que mundial) sin más nombres propios que los títulos de las revistas y sin más análisis que el de las políticas editoriales. Sería una historia antipática, dañaría muchas vanidades, pero no sería del todo injusta.

Otra vez la misma cantinela. Es posible. Es que leí hace poco un ensayo del poeta Cristian De Nápoli (“Distribuir poesía”), que me pareció revelador de muchos mecanismos de la edición actual de historietas (y de poesía, claro): en sus similitudes y en sus diferencias. Recomiendo con fervor hacer el clic correspondiente; iba a hacer otro ejercicio de traducción como el de Gombrowicz de la semana pasada, pero me pareció un abuso.

Semejanzas. De Nápoli dice que la poesía tiene dificultad para acceder a las librerías, que buena parte de las ventas se dan “mano en mano” y en ferias o presentaciones de libros, que la distribución es aleatoria, artesanal o inviable en términos económicos, que muchos editores parecen alcanzar el clímax erótico de su actividad al imprimir el libro, no al venderlo (la metáfora orgásmica me pertenece), que buena parte de las ediciones son autoediciones más o menos escondidas. Agrego algunas que están menos explícitas: los libros de poesía, como los de historieta, son breves, se leen rápido –esto es más cierto para la historieta– dejan la sensación de ser muy caros, sobre todo si se adaptan a los precios fijados por el perverso mecanismo de las editoriales grandes y su flujo demente de novedades.

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03/09/2010

Poesía científica

Por

Gabriel Yeannoteguy es (poeta y) guionista del programa Científicos, industria argentina, que se emite por Canal 7 y conduce Adrián Paenza.

Se puso en contacto conmigo para contarme de un blog que está llevando adelante, con proyecto de libro. Ahí no es poesía científica lo que hace, sino poesía con la ciencia. De alguna manera toma los materiales del laboratorio y como si escribiera entre mecheros microscopios electrónicos, los convierte en versos.

Si quieren leerlo pueden visitar su blog Estándar. Entre los poemas que se pueden ver ahí, me gustó “El microdispensador de NO” cuya fuente es ésta.

Esto comenzó en 2000,
con el desarrollo de un dispensador molecular de
NO.

La idea principal fue la de poder construir un microdispensador de
NO de tamaño subcelular que permita liberar
NO con alta resolucion espacial.

En la actualidad, todos los trabajos
sobre la acción neurotransmisora y paracrina del
NO utilizan generadores químicos
de
NO que están en solución sobre la totalidad del tejido,
¡de ahi la necesidad de poder contar
con un generador con resolución espacial!

Dado que el
NO es poco soluble en agua
y que los generadores de
NO suelen ser tóxicos,
no es trivial encontrar un sistema que pueda generar
NO a voluntad del experimentador.

En una primera etapa se ha trabajado sobre la posibilidad de efectuar la expulsión de
NO como grupo saliente fotoactivable
a partir de nitrosotioles.

Se ha demostrado la posibilidad de formar
monocapas de ditioles sobre oro
y de “pegar”
NO a los grupos
tiol externos mediante nitrito inorgánico.

Los grupos nitrosotiol pueden ser entonces atacados con luz visible
para liberar
el
NO libre.

Luego, desde 2001,
y mediante un subsidio de Fundación Antorchas, se comenzó a investigar sobre el diseño y síntesis de fotoliberadores de diferentes neurotransmisores

para excitar

localizadamente

neuronas.

02/07/2010

II Festival de Poesía en el Centro

Por

Hagan clic en la imagen, miren los invitados, las actividades… hay para todos los gustos. La próxima semana será bastante agitada. El lunes, la cartelera parroquial.

29/04/2010

Catulo, una introducción #4

Por

Cuarta y última entrega de la introducción a la poesía de Catulo que nos cedió Leonor Silvestri, de Catulo, poemas. una introduccion critica. (Santiago arcos editores, 2005). [Leer la primera parte], [Leer la segunda parte], [Leer la tercera parte]

***

Catulo escribe variaciones sobre un mismo tema y repite conceptos lo cual es propio de la poesía alejandrina y de su labor limae, trabajo por el que el estilo de la poesía se pule y se perfecciona con repetidas pruebas al igual que el papiro sobre el que se va a escribir con la piedra pómez para que la superficie quede perfecta. Esto demuestra que Catulo trabaja sus poemas sobre modelos propios y ajenos más que sobre sus experiencias personales inmediatas. Más aun, si prestamos atención a las tesis que afirmaban que los tres libros de Catulo no tienen la misma calidad, siendo el primero (libellus) y el segundo (poemas largos) los más elaborados, y siendo el tercero una compilación de poemas “borradores” en los que habría estado trabajando cuando fue sorprendido por la muerte y que habían sido publicados posteriormente por un editor desconocido, todavía fortalecemos más la idea de que nuestro poeta estaba trabajando un tema y un vocabulario en diferentes poemas para un tercer libro y no tanto escribiendo un diario íntimo poético sobre situaciones que efectivamente vivió, o sea situaciones reales, sentimientos reales, amores con una Lesbia sexualizada que lo rechaza. Si por el contrario, apoyamos las tesis que sostiene que los tres libros fueron publicados o al menos compilados por Catulo, entonces el orden de los poemas en relación a una experiencia empírica se torna incomprensible. De ese modo, el análisis de estos poemas vuelve irrelevante la cuestión de quién es el personaje histórico puesto que sus acciones son textualmente motivadas y definidas. Como afirma Bakhtin, aunque el autor haya creado una confesión, permanece afuera del mundo que ha representado en su trabajo. Querríamos ir más lejos y decir que Catulo-autor sólo es eso que está en el texto, un texto inconscientemente politizado, históricamente determinado en la trama textual de su léxico. El texto apunta al cuerpo y a la persona del autor, el poema es Catulo, Catulo es el poema.

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