03/03/2010

Plagio, el caso Hegemann y van…

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El escritor Di Nucci debe sentirse reconfortado o aunque sea menos triste por haber perdido el premio La Nación/Sudamericana de novela cuando un chico de 19 años denunció que Bolivia construcciones (descargable desde acá) incluía fragmentos de Nada. Algo muy parecido a lo que le pasó está pasando en el que llamamos primer mundo.

Resulta que la joven escritora alemana Helene Hegemann utilizó procedimientos similares a los del escritor argentino y casi se gana un premio, como él. Pero antes de que eso pase y gracias a que un blogger descubrió que había tomado textos de otros libros se armó un no pequeño escándalo.

En una nota del New York Times (vía @gianera) dicen con ingenuidad que no existe un “nosotros” en la literatura y remarcan que la creación literaria es un proceso exclusivamente subjetivo e individual. Cierto. ¿Pero qué pasa cuando el autor escritor reinterpreta lo literario circundante bajo un nuevo signo? Esto se debatió largamente cuando lo de Di Nucci, como mencionaba arriba, pero vuelve y volverá varias veces más. ¿Por qué?

Bueno, precisamente por la lógica que nos proponen los medios de comunicación. “Crear” significa cada vez más adaptar, clasificar y volver a armar. Es lo que vemos en la televisión donde no hay un programa nuevo y original desde el año 93, es en internet donde Facebook se convierte en un súper éxito mundial nutriéndose de todo lo que se produce por fuera de él y en el cine donde no se hace otra cosa que remakes. No es que haya menos creadores sino que ahora somos muchos los que tenemos voz y lo valioso no es tanto crear sino categorizar y ordenar de una manera nueva y relevante.

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13/01/2010

Las tapas también tienen derechos

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A fin del año pasado como ustedes ya saben, cerró la librería Gandhi de Corrientes y Callao. Fui y saqué algunas fotos tanto como para que aquellos no la conocían pudieran verla, como para guardarlas de recuerdo.

Pero esa no es la anécdota. Cuando entré a la librería me concentré en detectar quién sería el encargado. Miré y miré hasta encontrar un hombre de unos sesenta años. Iba y venía, corriendo, preocupado. Me pareció que era él, entonces me acerqué y le pregunté si podía sacar unas fotos de la librería. No le dije para qué. El hombre me respondió que sí podía sacar fotos de la librería, pero lo que no podía hacer era sacar fotos de las tapas de los libros que estaban en las mesas o las estanterías. Me llamó la atención la advertencia, no por desconocida sino porque alguien la respetara.

¿Cómo es esto se preguntarán ustedes? Bueno, de la misma manera que las editoriales poseen derechos sobre el texto de los libros, también lo poseen sobre las tapas o cubiertas. Estrictamente hablando, el diseño de la tapa es propiedad intelectual como la obra que contiene el libro.

Les muestro los textos que incluyen dos libros en su página de legales sobre el tema:

Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta, puede ser reproducida, almacenada o transmitida en manera alguna ni por ningún medio, ya sea electrónico, químico, mecánico, óptico, de grabación o de fotocopia, sin permiso previo del editor.

No se permite la reproducción total o parcial de este libro, ni su incorporación a un sistema informático, ni su transmisión en cualquier forma o por cualquier medio, sea éste electrónico, mecánico, por fotocopia, por grabación u otros métodos, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del copyright.

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30/12/2009

El arte en su época de reproductibilidad digital /9

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El arte en su época de reproductibilidad técnica

Última parte de la desgrabación. Gracias a los que tuvieron la paciencia de leer todo el texto y disculpas a los participantes por algún error que ya fue solucionado.

[Leer la octava parte]

Público: Tengo una pregunta, porque hay una tensión de la que no se están haciendo cargo, me parece o yo no termino de entenderlo, lo planteó alguien ya.

Yo como escritora hoy renuncio y me conformo con ganar       este 10% con extremísima suerte. A lo que estaría apostando con el copyleft es a difundir lo que yo escribo, no a vivir de eso. O sea, ¿sigo renunciando a vivir de lo que yo escribo? Esa es la pregunta.

Noelia Rivero: No, es aparte. El contrato que hagas con la editorial, de comercialización de tus libros, lo negocias vos. Lo que habilitas con estas licencias de distribución libre, es que se pueda compartir y que la gente lo pueda prestar a nivel digital, simplemente es eso sin fines de lucro. De golpe, si queres lo podes habilitar con fines de lucro.

Nicolás Echaniz: Eso en particular, si no se hace nada, no habría cambio. Vos seguirías firmando el mismo contrato, si ella te quiere hacer a vos un contrato del 5% y vos lo aceptas, listo. Si hacen otra cosa que les parece más razonable, también.

Pero me parece que se abren algunas posibilidades. Si se armara esta historia de una biblioteca que tuviera algún peso y tu obra pasara a estar ahí surge la pregunta de dónde queda el 40% del librero.

Yo podría ponerme a mirar en esa biblioteca qué me gusta, leería pedacitos de algunas cosas.

Estoy todo el día delante de una computadora pero es muy raro que lea un libro entero. El último que leí en algunos años fue este [señala el libro de Fundación Libre]. Pero igual uno no tiende a leer libros enteros. Por lo general a la gente que conozco no le gusta leer libros enteros en PDF. Entonces tener ese espacio daría visibilidad y tendría una función de evitar la venta de basura. Si lo que vos escribís es una porquería, yo lo voy a ver antes y no te voy a comprar. Cosa que si estoy todo el día viendo el poster por la calle de “comprá este libro que es buenísimo”, bueno, capaz que me lo compraría.

Ese espacio serviría para democratizar la cultura porque, por un lado, podríamos acceder a verlo antes. Por otro lado, si yo no quiero leer el libro entero sino consultar un pedazo, algo que pasaría muy frecuentemente en Bibliofyl, consulto ese pedazo y no me lo compro, o si me interesó, me lo compro. Además está accesible en todos lados, en vez de estar en las cuatro librerías de la Calle Corrientes. Lo podrían imprimir las diferentes imprentitas o editorialitas.

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29/12/2009

El arte en su época de reproductibilidad digital /8

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El arte en su época de reproductibilidad técnica[Leer la séptima parte]

Noelia Rivero: Yo creo que esta discusión supera a la camarilla estética, me parece que es una discusión ética. Cuando se hicieron las invitaciones un poco lo planteaba: esto no es un evento de la editorial o de las editoriales que están presentes sino que es una invitación a una discusión ética desde el lado de los hacedores. Así que habría que tratar de superar este tipo de tribus y tratar de convocar a esta discusión donde no importa la estética ni el grupo al que pertenezcas. Si estás haciendo libros, de esto te tenés que enterar, a favor o en contra, pero no puede ser algo que pase de largo.

Público: Me parece que en el caso de lo que menciona ella [Carolina Sborovsky] funciona mucho este sistema de validación cultural. Por ejemplo Oloixarac vendió no sé cuánta cantidad de libros porque en realidad tuvo el respaldo de Daniel Link atrás entonces todos los monos de Filosofía y Letras salieron a comprar el libro.

Noelia Rivero: Eso no se discute, pero esta discusión no hay que llevarla a lo estético sino a lo ético.

Público: Pero a mí me parece interesante observar este caso porque tiene que ver con el sistema de referencias que se crea alrededor de determinadas cuestiones. Es Link diciendo “yo no quiero que la CADRA me represente un carajo y desautorizo a la UBA a pagar cualquier tipo de dinero” y al mismo tiempo publicando una nota en Perfil donde dice que a partir de ahora todos los autores que estuvieran asociados a este tipo de organismos, que prohibieran el uso de fotocopias, “yo no los voy a citar más”. En todo caso es una decisión que se discutió muchísimo, dio a correr bytes a lo loco en Internet. Pero es algo que está apuntando a este tema de quiénes son los que generan el monopolio en el sentido de qué es lo que se va a distribuir; ya sea la no distribución de obras del interior o ya sea quiénes son los que generan el canon.

Hay otro tema bastante importante. En primer lugar lo que dijo Bea: si vos publicás tu libro en mi editorial vas a tener estas editoriales que te distribuyan. Además, pensar un sistema de validación que sea alternativo al modelo actual. Una de las cosas que habíamos charlado con Nico era la idea de armar una especie de biblioteca de autores que estén bajo la licencia Creative Commons. Digo esto viniendo desde Bibliofyl, nosotros recibíamos seis mil visitas por día. Es mucho más de lo que entra en una librería. Está bien, todo lo nuestro era “ilegal”, era delito, pero por cada texto teníamos más o menos 120 descargas y eran 8000 textos. Saquen sus números

Lo interesante del caso es generar un espacio que le de un valor agregado a esa biblioteca y que además funcione como sistema de validación, porque nosotros de una forma u otra éramos reconocidos y la gente entraba porque teníamos una cierta seriedad en el tipo de textos que colgábamos.

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23/12/2009

El arte en su época de reproductibilidad digital /7

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El arte en su época de reproductibilidad técnica[Leer la sexta parte]

Lucas Funes Oliveira: Todo bien, que circule la literatura, pero acá hay gente que trata de venderte las bolitas al doble de lo que sale enfrente con una mina que está buena y te dice “acá son más lindas”, o sea, una estupidez.

Por eso digo, desde la trinchera, que es re-difícil lo que ustedes proponen, porque yo entiendo la lógica, “de esta manera te lee más gente y vas a ser más famoso”, le digo al autor pero él me responde “no, yo quiero…”

Carolina Sborovsky: Pero qué raro lo que contás a mi todo el mundo me dice “buenísimo”.

Nicolás Echaniz: Hay que ver cómo explotas el sí. Hoy viene gratis el no, vas a la librería y cuántos libros vas a encontrar que sean copyleft. Acá abajo [en la librería del CCC] capaz que ni uno. Pero el punto es ver cómo lo explotas: hagan estadísticas, por ejemplo. Sepan cuántos PDF se bajan de cada uno de esos títulos. Hay que explotar la información.

En el mundo del software libre tenemos mucha información sobre todo esto para decir, todos los que vivimos de esto podemos dar fe, vivimos de esto. Me parece que habría que tratar de hacer causa común con estos casos. Si de diez tipos, dos te aceptan, bueno, seguilos. Seguí el caso y preguntate, ¿hubo diferencias?

Noelia Rivero: Cruzando con estas otras charlas que se vinieron dando sobre los autores que publican en blogs, se lo ponía como una novedad y realmente lo que llamaba la atención es que había muchos autores de la nueva generación, gente que empezaba a publicar o llevaba la obra a sus propios blogs, era gente que estaba legitimada por eso. Porque no hay más salón literario ni tampoco van los autores a la televisión a leer sus poemas. El nuevo salón es la Internet, la lectura y circulación en los blogs.

Carolina Sborovsky: Las bibliotecas en la actualidad están superponiendo la función con los museos. Me parece que están conservando ejemplares que los abrís y se descascaran. Algo urgente es digitalizar las bibliotecas, porque es nuestro patrimonio.

Nicolás Echaniz: Es ilegal.

Beatriz Busaniche: Es ilegal.

Carolina Sborovsky: Sí, ya sé, pero tenemos que hacer presión.

Nicolás Echaniz: El agua hace presión si se junta. Si somos cuatro gatos no podemos meter presión. Tenemos que ser más y si tu campo son los autores, bueno, es eso: charlar con autores, sumar autores, que acá estén sentados los autores. El día de la última modificación de la ley 11.723 presentamos alguna carta, nota de prensa, hicimos alguna movidita pero los cinco, diez de siempre.

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22/12/2009

El arte en su época de reproductibilidad digital /6

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El arte en su época de reproductibilidad técnica[Leer la quinta parte]

Público: ¿Puedo decir algo? Vos tenés un libro con copyleft, ese libro está permitido copiarlo, distribuirlo y hacer derivado, pero vamos a concentrarnos en la copia. Yo tengo el poder de comprar ese libro, lo pago y se me ocurre ir a bibliotecas populares, hacer copias y dejárselos. Está permitido, no es ilegal, no me puede cobrar nadie por eso y estoy haciendo una democratización de la cultura. Estoy haciendo cultura, repartiendo cultura y sin romper las reglas.

Lucas Funes Oliveira: Una de mis confusiones es: ¿quitamos la ley del copyright o aprovechamos que tiene una grieta y la agrandandamos?

Beatriz Busaniche: En realidad es una cuestión de táctica y estrategia. Nuestro objetivo como movimiento es cambiar la ley, que la ley sea más atinada a nuestro tiempo. Que no exista la cuestión de que el autor, la editorial o la discográfica todopoderosa pueda criminalizar a alguien por compartir cultura. Las editoriales deciden dónde se publica y si te dicen “bueno, esto se publica en Argentina, pero no en España” tienen un poder enorme.

Lucas Funes Oliveira: Aparte el contrato que le firmas  a la editorial dice “por 15 años esto es mío”.

Noelia Rivero: Acá para tener a algunos autores tenés que ser rico.

Beatriz Busaniche: Tenés un entramado legal que es terrible y permite que gracias a María Kodama no haya un maldito libro barato de Borges.

El objetivo de máxima nuestro es el cambio de la ley. Pero para lograr el cambio de la ley necesitamos una correlación de fuerzas que hoy no tenemos y estamos lejos de tener. Entonces mientras tanto, vamos por la grieta

Nicolás Echaniz: Es fundamental que de este lado de los que queremos cambiar esta ley estén los autores, estén todos los editores independientes, esté la gente que crea. Porque el fantasma armado para que esto no cambie es “nosotros defendemos a los autores”. Ellos, que son monstruitos, defienden a los autores. Entonces, los autores son los primeros que tienen revelarse a eso y decir “ustedes a mí no me defienden nada, yo opino otra cosa”.

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18/12/2009

El arte en su época de reproductibilidad digital /5

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El arte en su época de reproductibilidad técnica[Leer la cuarta parte]

Lucas Funes Oliveira: Está bien, pero ahí siguiendo tu lógica te hago una pregunta. Porque evidentemente a nivel software la discusión está mucho más avanzada que a nivel literario, la idea que circula es: avivate que no perdés, ganás más. ¿Cuál es el camino, cuáles fueron los primeros pasos que llevaron a esa iluminación, a esa idea? Transformar la cabeza de un autor que está acostumbrado y que todo el día es bombardeado con ese tipo de figura es difícil. Uno desde acá puede hacer su editorial a demanda, pero nadie le ve el sentido. Nadie cree que ganamos, que nos sirve… Piensan que lo hago por una cuestión puramente hedonista y a mi me gusta perder el tiempo rompiéndome el dedo con un cutter. No, al contrario, yo estoy trabajando para la cultura y gano muchísimo más.

Pero cuáles son los primeros pasos para hacer un cambio tan radical en la cabeza de alguien.

Nicolás Echaniz: Yo creo que es una cuestión de casos, es una cuestión que empiece a ocurrir. Si uno antes de toda la movida del software libre hubiese dicho “¿vamos a escribir de nuevo todo lo que está circulando como software y que resuelve todas las cosas que necesitamos hacer, como no es libre vamos a escribirlo todo de nuevo?” Te hubieran dicho que es una idea absolutamente descabellada.

Beatriz Busaniche: Es lo que le dijeron a Stallman cuando lo propuso.

Nicolás Echaniz: Pero de hecho empezaron y hoy podés hacer todo. Justamente se trata de que tiene que empezar a haber casos y que hay que hacerlos visibles.

Lucas Funes: Sí, tengo un caso.

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