15/10/2010

Las obstrucciones de Cine II

Por

Empiezo a escribir esta reseña por enésima vez. Ya sé por anticipado que será malísima por todas las dificultades que me impuso. Como bien se podrán imaginar por el título del libro, esta segunda entrega de la trilogía de Martini, tiene una gran dosis de intertextualidad con el cine. Concretamente, la vecina del protagonista (Sívori), Pina Bosch, que continúa en esta historia pasa mucho de su tiempo mirando Dogville (2003), película del director danés Lars von Trier. También aparece mencionada en una nota al pie de la página 116 otra película del mismo director llamada Las cinco obstrucciones (De fem benspænd, 2003). En esta última von Trier le propone a otro director, Jørgen Leth, volver a filmar su corto The Perfect Human del año 1967 pero con reglas impuestas por von Trier mismo. Tuve oportunidad de mirar esta película a la que podríamos catalogar como documental, se estrenó en alguna edición del BAFICI. Las cinco obstrucciones me sirve para empezar a pensar Cine II.

La diferencia en este segundo segmento de la trilogía consiste en el deseo de Sivori por rodar la segunda parte de su proyecto cinematográfico, una conversación de Eva Perón con su asistente Lilian Lagomarsino (el link sobre Lilian Lagomarsino también está citado en la página 75 del libro) en el marco de la gira por Europa, durante el año 1947.

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17/09/2010

¿Cuánto dura hoy una visita oficial?

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El cura Joseph Alois Ratzinger, que a los 14 años, en 1941, se alistó en las Juventudes Hitlerianas y que en 1943 se incorporó a ejército de Hitler como ayudante de artillería antiaérea destinado a la protección de la BMW en las afueras de Munich; que luego, en 1944, en el Reichsarbeitsdienst, servicio estratégico Nazi, construyó sistemas para impedir el paso de diferentes tipos de tanques de guerra; que se ha dicho pianista, admirador de Mozart y estudioso de las obras de Heidegger y Jaspers, y que hoy se hace llamar Benedicto XVI, viajó a Camerún y a Angola para prohibir el uso de preservativos entre el 17 y el 23 de marzo de 2009. Es decir, 6 días.

[…]

¿Cuánto duró, por ejemplo, el viaje de Churchill a Yalta? La conferencia propiamente dicha, que tuvo lugar unos siete meses antes del fin de la Segunda Guerra Mundial, y que fue considerada como un intento de reparto de Europa entre los vencedores y como el comienzo de la llamada Guerra Fría, se prolongó desde el 4 hasta el 11 de febrero de 1945. 7 días. Pero Churchill ¿no se detuvo, antes o después, en ninguna otra ciudad o en ningún otro país? Se sabe que había llegado como mínimo el día anterior, 3 de febrero, en un C54 Skymaster. Antes, el 2 de febrero, se había reunido con Franklin Delano Roosevelt en La Valeta (Malta). Eso sí se sabe. Y poco más. En total, ¿10 días?

En Cine II. Europa, 1947, de Juan Martini, Eterna Cadencia editora, Buenos Aires, 2010, pp 12 y 17.

16/09/2010

Recibimos: Biblioteca de la mirada, de La Marca.

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Agradecemos a La marca editora por el envío de tres libros de la colección Biblioteca de la mirada. Se trata de Grupos, movimientos, tendencias del arte contemporáneo desde 1945, Estéticas del audiovisual de Pierre Sorlin y Estética del cine, de Dominique Chateau

Sobre Grupos, movimientos, tendencias del arte contemporáneo desde 1945.

Este diccionario, realizado con la colaboración de numerosos especialistas (historiadores, críticos de arte, artistas, profesores), reúne una extensa y profusa información sobre las numerosas corrientes que atravesaron el arte desde 1945 hasta nuestros días. Concebido como una herramienta crítica, pretende ayudar al lector a comprender las transformaciones de la escena artística contemporánea y alentar la reflexión y la discusión.

La obra se compone de tres partes:

Grupos y movimientos: entradas analítica, clasificadas alfabéticamente, sitúan a cada grupo,a cada movimiento, histórica y culturalmente, se especifican su compromiso, sus ideas y las exposiciones fundadoras.

Problemáticas: esta parte procura identificar las tendencias consolidadas en los años `90 y describir los nuevos “espacios que el arte de hoy se apropia”

Un léxico: en el que se reúnen y definen los conceptos que recorren y fundan las prácticas artísticas contemporáneas.Una bibliografía selectiva acompaña y completa cada una de las entradas.

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08/09/2010

Recibimos: Kilómetro 111

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Agradecemos a Santiago Arcos editor por el envío de Kilómetro 111, revista de cine. Este número incluye una larga conversación entre Pablo Fendrik, Mariano Llinás y Gaspar Scheuer que intentaré leer antes de pasársela a María Agustina Melchiori, que sabe mucho más de cine que yo y podrá leerla con mayor detenimiento.

03/09/2010

Recibimos: Cine II. Europa, 1947

Por

Agradecemos a Eterna Cadencia editora por el envío de Cine II. Europa, 1947 de Juan Martini. Es la segunda parte de Cine, reseñada en este espacio.

La gira de Eva Perón por Europa en junio de 1947 es el tema de la segunda película que Sivori escribe sobre esa figura que llegaría a convertirse en un mito en tan solo siete años. Una Eva que por entonces empieza a sospechar su enfermedad, que durante ese interminable viaje se hará adicta al Femme de Rochas y que a su regreso, convencida más que nunca de que Perón es ella, se rebautizará y será a partir de entonces Evita.

Florencia, la hija de su amigo y ex productor Dippy Dillon, en medio de un torbellino emocional y con un intento de suicidio a cuestas, instalada en casa de Sivori lo ayuda con la investigación histórica. Con Florencia se entienden, sus informes reparan justo en aquello en lo que Sivori hubiese reparado. Datos y detalles que se filtran en una narración sin medida, que no escatima recursos y cuyos momentos más intensos bien pueden suceder en una anotación a pie de página o en las líneas del guión que se transcribe.

Una novela audaz y formalmente inquietante, que se deja llevar por los meandros de una mente preocupada por la creación tanto como por lo que queda de uno en los demás después de la muerte.

18/08/2010

Recibimos: Cine II. Europa, 1947

Por

Agradecemos a Eterna cadencia editora por el envío de Cine II. Europa, 1947 de Juan Martini. Segunda parte de Cine.

La gira de Eva Perón por Europa en junio de 1947 es el tema de la segunda película que Sivori escribe sobre esa figura que llegaría a convertirse en un mito en tan solo siete años. Una Eva que por entonces empieza a sospechar su enfermedad, que durante ese interminable viaje se hará adicta al Femme de Rochas y que a su regreso, convencida más que nunca de que Perón es ella, se rebautizará y será a partir de entonces Evita.

Florencia, la hija de su amigo y ex productor Dippy Dillon, en medio de un torbellino emocional y con un intento de suicidio a cuestas, instalada en casa de Sivori lo ayuda con la investigación histórica. Con Florencia se entienden, sus informes reparan justo en aquello en lo que Sivori hubiese reparado. Datos y detalles que se filtran en una narración sin medida, que no escatima recursos y cuyos momentos más intensos bien pueden suceder en una anotación a pie de página o en las líneas del guión que se transcribe.

Una novela audaz y formalmente inquietante, que se deja llevar por los meandros de una mente preocupada por la creación tanto como por lo que queda de uno en los demás después de la muerte.

14/05/2010

Historietas, movimiento, jugueterías filosóficas (2da parte)

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La semana pasada, en un arranque folletinista, prometí ocuparme de la elipsis, siempre a partir de la lectura de Una juguetería  filosófica, el libro de David Oubiña.

Oubiña nota que el cine, es obvio, no ofrece una sucesión de fotogramas, sino el movimiento mismo: desde el punto de vista del espectador, no tiene sentido pensar en la discontinuidad porque lo que se ofrecen son continuidades (al menos, en el interior de cada plano). Pero Oubiña recuerda también que la preocupación analítica de los “cronofotógrafos” que un poco a su pesar inventaron el cine subsiste como una suerte de inconsciente en la imagen cinematográfica. Y algo más: siempre hay una discontinuidad, porque siempre se puede agregar un fotograma más en el medio. El movimiento, como demostraron Aquiles y la Tortuga, “es una transición y no una serie de estados acumulativos”. El libro de Oubiña nos regala, de Bergson, una bella frase (“la forma es una detención engañosa de lo que transita”) y una cita que describe este problema:

Experimentaréis ante el movimiento intermediario la misma decepción que sufre el niño que intenta aplastar el humo aproximando una a otra sus manos abiertas. El movimiento se escapará por el intervalo, porque toda tentativa de reconstruir el cambio por estados implica la absurda proposición de que el movimiento está hecho de inmovilidades.

En historieta, no tenemos ninguna continuidad. Sólo imágenes fijas que se van enganchando y que, para completar el problema, se exhiben coexistiendo sobre el mismo plano. No es casual que se haya recurrido a la figura de la elipsis para pensar en su funcionamiento.

La elipsis es un lugar favorito de quienes piensan la historieta. Esto genera algunas reflexiones interesantes, como la del amigo el_bru: es evidente que esta construcción de un discurso mediante unidades discretas vuelve más habitual el uso de la figura retórica de la elipsis, entendida en un sentido “ampliado”, no como ausencia de elementos en una frase, sino como ausencia de ciertas situaciones en un relato que el lector debe reponer. Uno de los libros sobre historieta más peligrosamente influyentes, el Understanding Comics de Scott McCloud, construye una suerte de base psicológica para la historieta en el concepto de “cerrado”, una idea gestáltica según la cual el cerebro completa aquello elidido en el lugar en el que aparece el blanco entre las viñetas.

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