26/02/2010

Energía y materia

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Lo que voy a escribir podría resumirse con un comentario que me hizo al pasar Rodrigo Terranova (dicho sea de paso, uno de los historietistas más originales que hayan dado estas tierras últimamente): “A mí me ofende cuando me dicen que estaría bueno hacer un corto con alguno de mis trabajos. Como si me ofrecieran un ascenso”.

Coincido: basta que un historietista diga que le gustaría hacer cine, que “pone la cámara” en algún lado o que no lee historietas porque ve películas para que le pierda un poco de respeto; la idea de la historieta como una suerte de cine barato me pone de mal humor, y eso más allá de mi creciente inquina hacia esa curiosa actividad de contar historias mediante fotos que se mueven.


Por un lado, está el problema de la “jerarquía de los géneros” (en este caso, de la jerarquía de los lenguajes). Si en el siglo XIX, como nos enseña Bourdieu, esa jerarquía era inversamente proporcional a su relación con el mercado (la poesía en la cima, el teatro burgués en el sótano, la novela boyando en el medio), en nuestros años pop ese criterio parece roto, al menos para las artes nuevas como el cine o la historieta. Más vendo, más guita muevo como industria, más soy noticia, más legítimo soy.

Sin embargo, no es sobre estos lamentos legitimadores sobre lo que me quiero detener, sino sobre algo que subyace a este asunto, y es la despreocupación por la materia del lenguaje que se está utilizando. No es un problema de la historieta, claro, abundan las novelas cuyo caracter de pretexto para una película es evidente, pero el asunto del que estamos hablando acá es la historieta.

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26/02/2010

Sobre Lejos de dónde

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Con Lejos de dónde me pasa algo que a veces se hace inevitable: me gusta. Esto vale como una especie de advertencia, una prevención para el lector que quizás busca una recomendación. Debe saber que este comentario no parte tanto del análisis como de la experiencia. El análisis llegará dentro de un tiempo, cuando haya olvidado la mayor parte del libro y queden en mi memoria únicamente las cositas significativas que podré comparar con otros textos y recién ahí empezar a pensar qué tan bueno me pareció.

Puedo decir que en Lejos de dónde hay dos protagonistas. La primera es una mujer alemana, operaria del régimen nazi en un centro de exterminio, que logra escapar durante el final de la guerra para terminar en Buenos Aires. El segundo personaje es el hijo de la alemana, nacido en Buenos Aires y fruto de una violación.

Sin ser tanguera ni melancólica, la novela tiene mucho Buenos Aires. Pero no mucho en extensión geográfica sino extensión textual. El recorrido de “la mujer con el pasaporte de Taube Fischbein” es siempre pegadito al río, desde su pensión más allá de la Plaza de Mayo hasta Retiro, caminando todos los días hasta un restaurant donde trabaja. A pesar de tener un pasaporte aparentemente judío lleva una vida de refugiada, por contradictorio que parezca, de refugiada y de ghetto. En la pensión de una alemana y en el restaurant de un bávaro. En ese camino que sintetiza su experiencia de Buenos Aires, un día cualquier sufre una violación, aunque decir que sufre sería decir demasiado. Podríamos decir que pasa por la experiencia de una violación sin sufrir ni disfrutar, simplemente entregándose al abuso circunstancial del que nace un hijo.

Ese hijo retomará en su vida adulta el camino de la madre, no en el nazismo sino en un conflicto de identidad que se perpetúa gracias a la militancia política pero también al equívoco origen que ella supo poner en su pasaporte.

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26/02/2010

Fundación Proa, Marguerite Duras y
la biblioteca de Borges

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Ayer estuve de visita en Fundación Proa. Para los que no saben, queda en La Boca, al lado de Caminito. Me invitaron, junto a algunos periodistas para contarme que van a proyectar la película de Marguerite Duras India Song que está realizada a partir del libro del mismo nombre (no es una película que proyecten en los shoppings así que no pierdan la oportunidad). Además de la proyección de la película hay una videoinstalación de Alejandro Cesarco sobre la película que también puede verse (son dos cosas distintas, una la proyección convencional, otra, la videoinstalación).

En el recorrido que pudimos hacer vi una instalación que me pareció muy interesante del artista Jorge Méndez Blake. Se trata de una serie de cajas con espejos dispuestas en el piso que reflejan una imagen que se ubica en una pared cercana. Esa imagen, como pueden ver en la foto está realizada con rectángulos de colores que, según me dijeron, parten de los colores de los libros que componen la biblioteca de Borges. No los libros que él tenía sino sus libros, los que llevan su firma como autor. Ustedes me dirán que eso es completamente incomprobable, yo les diré que tienen razón, pero también sentiré un poco de miedo si se dedican a verificar los colores contra los libros, uno por uno.

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25/02/2010

Alberto Montt en De la Flor

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Hace un rato largo que el Chileno Alberto Montt es sensación en internet con sus Dosis diarias de humor (aunque también publica en otros canales). Tanto que casi no puedo creer cómo todavía nadie lo editó en Argentina.

Bueno, ya estamos en cuenta regresiva porque este año, parece que en el segundo semestre, De la Flor va a publicar una selección de sus tiras en nuestro país. Se va a vender como pan caliente.

25/02/2010

Redundancia

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No resulta sorprendente que fuera Walt Disney Company, la inventora de las marcas modernas, quien creara el modelo de la supertienda cuando abrió la primera Tienda Disney en 1984. Ahora hay casi 730 en todo el mundo. Coca-Cola siguió poco después con un establecimiento donde vendía todo tipo de objetos con su marca, desde llaveros hasta tablas para cortar carne. Pero si Disney y Coca-Cola allanaron el camino, fue Barnes & Noble quien creó el modelo que cambió para siempre el comercio minorista cuando en 1990 presentó la primera supertienda de su cadena de librerías. El prototipo del nuevo modelo, según documentos de la empresa, era «el ambiente de las antiguas bibliotecas con tonos verdes y madera» complementados con «asientos cómodos, salas de estar y amplios horarios», además de, por supuesto, con un toque de asociación de marcas bajo la forma de cafeterías Starbucks. La fórmula no sólo influyó en las ventas de libros de la cadena, sino también en el espacio que ocupa en la cultura popular; se convirtió en una celebridad, en una fuente de interminables controversias mediáticas y por fin en el objeto apenas velado de inspiración de una película de Hollywood, Tienes un E-mail. En menos de diez años, Barnes & Noble llegó a ser la primera librería que también era una supermarca por derecho propio.

En No logo, de Naomi Klein, Paidos, Buenos Aires, 2001, pp 186-187

25/02/2010

Me detengo frente a la barrera (Fabián Casas)

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Después de los dos posts iniciales de Crotto y Zaidenwerg, primero con Vallejo y después con Auden, llega el primer poeta argentino que, además, es contemporáneo. Se trata de Fabián Casas.

***

Me detengo frente a la barrera


Me detengo frente a la barrera.

Es una noche clara y la luna se refleja

en los rieles. Apago las luces del auto.

Está bien, pienso, es bueno que nos demos un tiempo.

Pero no comprendo nuestra relación;

no sirvo para eso: ¿Acaso serviría de algo?

Tu padre está enfermo y mi madre está muerta;

pero igual yo podría ir y tirarme encima tuyo

como todas estas noches. Eso es lo que sé.

Ahora la tierra vibra y un tren oscuro

lleva gente desconocida como nosotros.

.

“Me detengo frente a la barrera” ejemplifica de manera palpable una de las facetas más eficaces de la poética de Fabián Casas (Buenos Aires, 1965): presentar en un tono en apariencia indiferente y algo descuidado la punta del iceberg de una situación dada, para que se vislumbre lo que se oculta bajo la superficie: por eso, no es casual que dos de los precursores que Casas reinventa con su poesía sean el argentino Joaquín Orlando Giannuzzi y el estadounidense Raymond Carver.

Este poema nos interpela porque pone los tópicos clásicos de la ruptura amorosa en la voz de un sujeto que no puede procesar sus propias emociones. Ya desde el título y los primeros versos se sugiere la construcción del correlato objetivo que estructura el poema. Entre la detención del auto, propicia para la reflexión, y el final de los últimos dos versos, encontramos referida indirectamente y en un tono anodino la noticia que acaba de recibir el sujeto del poema: la decisión, ajena a él, de su separación. De dicha noticia, se adivinan los pormenores psicológicos esgrimidos durante la ruptura (“tu padre está enfermo y mi madre está muerta”), así como el clásico eufemismo con el que la otra le presenta su decisión (“Está bien, pienso, es bueno que nos demos un tiempo”), que el abandonado recibe con una mansa aceptación que acentúa el efecto del poema.

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24/02/2010

Colección otoño-invierno para lectores

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